山田洋次,日本国宝级导演,现年91岁的他可谓上海国际电影节的老朋友了。早在1999年,他就携当年日本国内的现象级高票房影片《新的旅程》报名上影节,一举摘得最佳导演奖。2007年,他的“武士三部曲”终章《武士的一分》让木村拓哉从高颜值偶像脱胎换骨成一名无可挑剔的好演员,影片也入围了当年“金爵”。在主竞赛单元之外,他的《东京家族》《小小的家》《家族之苦》都参与了近年的上影节展映,每一部都一票难求。
而且这种“丑”的意义是缺失的,它用伪纪录片形式作为创新,镜头对准了乡土生活里最为不堪的场景:泥泞的道路,粗鄙的居住环境,装神弄鬼的大仙,和信口雌黄的村民,导演还原了乡村的一切,却唯独没有观点。
电影《敦煌英雄》 讲述的是一个关于“不忘”与“回归”的敦煌故事,取材自沙州(“敦煌”旧称“沙州”)军民归唐风云史——安史之乱后,河西走廊群雄割据,沙州深陷重围,后更被外敌攻占吞并,与长安联系切断六十余年。此后,沙州军民在汉民张议潮的带领下,穷尽一切抗击分裂势力,最终使沙州回归大唐。
家庭是人生的第一所学校,家长是孩子的第一任老师。《追光的日子》另一用心之处是细致描写了7个学生及他们各自的原生家庭。代际隔阂、留守少年等家庭问题、心理症候,成为投向这些孩子心中的一道道阴影,也是亟待解决的难题。为了让这些普通家庭的故事更具真实感,该剧主创用差异化的色调和空间,隐喻孩子们从“阴影”走向“灿烂”的过程,并通过贴近人物性格的细节,外化内在心理,呈现思想转变。
假如尹声当时没有报警,等赵寻想清楚以后再报警,那么她的笔录就不会有那么多的窟窿和把柄,也许也不会有后来的网暴。
但在听到急诊科主任与身旁的另一位医生讨论。