伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

此次电影《芭比》一次性释出24张角色海报，超强烈的多巴胺风格缤纷养眼，更为震撼吸睛的是，其中芭比角色竟多达11位！“小丑女”玛格特·罗比饰演的芭比，身着1959年面世的首个芭比娃娃的同款黑白条纹泳衣，扎着同样的标志性高马尾，甜美亮相，既是致敬，也彰显着“芭比无所不能”的自信与勇敢。而其他10位芭比则完美诠释了百变芭比的无限可能，她们肤色不同，体型各异，发型也千变万化，职业更是多种多样出人意料，有医生、律师、总统、最高法院法官、外交官、知名作家，甚至是美人鱼。她们中有人得了诺贝尔物理学奖，有人拿了普林策奖，而有人则总在劈叉……可以成为精英，也可以只做个酷女孩，芭比拒绝千篇一律，她们的美不被定义，每一个芭比都洋溢着自信的笑容，释放着与众不同的独特魅力，而这也彰显了芭比娃娃创始人露丝·汉德勒的理念——通过芭比让女孩们可以成为任何想成为的人！自信，真实，勇敢做自己，这个夏天一起来影院解锁芭比的N种打开方式，体验最潮最酷的芭比Style！

实际上面对这场超乎寻常的灾难，每个人的应对经验都是零。福岛核电站进行了世界上首次排气减压，然后又进行了世界上第一次海水注入。用吉田的话说，“我们进入了未知领域，接下来我们要自己做出判断。”

导演文晏曾凭借电影《嘉年华》提名第70届威尼斯电影节主竞赛单元，此外，她还担任过上海电影节主竞赛单元评委、威尼斯电影节未来狮奖单元评委、柏林电影节最佳长片处女作奖评委等多个电影节的评委。同时，她还是《白日焰火》的制片人之一，助力刁亦男拿到了金熊奖。作为一名女性导演，文晏对于现实题材的关注与思考，让人动容，此次联手周迅开拍第三部作品，令人备受期待。

综上所述，“剧本杀电影”是在封闭空间内完成叙事的，无论是从物理空间、心理空间、隐喻空间的角度，都有其建构的意义和功能性指向。

“马股长，你是个好人啊！人缘好，业务能力又强，说话又算数！你看你讲句话，学校的校长都得给你面子！”