叙事过程中,也使用了去戏剧化的手法,通过围绕天美姨姨的日常,表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节,都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑,非常震惊与生气,但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程,吵架、述说、和好,只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失,天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩,找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”,没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛,也没有刻意展现,而是在与寄养儿童的相处之间,用时间去冲淡这种创伤。
前段时间,“绝望的文盲”一词频被官媒点名批评。
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
剧中一个让人印象深刻的改编情节是,从上海来的大学生陈方明星夜赶路,从高家村跑到县城,只为打电话祝福女友生日。第一次见识到生日祝福和直白的爱意表达,高加林和刘巧珍都大为震撼。受此启发,高加林给全校师生举办了充满仪式感的集体生日会,让山沟沟里的孩子们感悟自我的价值和生命的尊严感。
因为723专案组重启,检察院和刑侦联合办案,所以安旎和何陆源是作为搭档的,两人从开始的针锋相对到后来和解,也是非常有看点的。而检察长郭洪江和公安局长白兆喜也是老搭档了。
乔杉范丞丞欢乐逗法 马丽暖心调解见招拆招