电影有着自己的文化使命。理想化的盛唐存在于每个中国人的内心深处，永远给予我们民族精神的激励。但这些真实蛰伏在大唐之中的危机，才能更好地传递社会责任感和历史危亡感。哪怕是最理想主义的李白，仍然写下了无数含有忧患意识的诗句，如《古风其十八》，“鞍马如飞龙，黄金络马头。行人皆辟异，志气横蒿丘”，尽写官员之骄奢、民众之厌惧。这就是知识分子的警醒作用，也是对于自己文化使命的责任感。

这种现象在迷雾剧场更呈现泛滥之势，第一季的辉煌过后，“烂尾”反复重演，从《八角亭谜雾》到《回来的女儿》等，迷雾出品，已然不再是精品保障。

几个月来，北京舞台上不曾间断的高光瞬间，让知名乐评人张光楹感慨，外国艺术家为整个行业带来了新鲜活跃的亮色。以维也纳交响乐团的3场演出为例，从大部头经典到观众“喜闻乐见”的圆舞曲、波尔卡等施特劳斯家族作品，“中国观众已经好几年没有听过如此传统纯粹的德奥之音。总的来说，乐团的选曲和演绎都很有新鲜感。”

《和平饭店》《海上夫人》等作品，更是脍炙人口。

好在新剧剧情同样带感：目前《他是谁》豆瓣评分达到8分+，平台播放热度再度破万，奔着张译《狂飙》之后首部新戏这个“噱头”来追剧的观众，最终大概率不会感到失望。

最佳动作设计：黄伟亮《明日战记》