作为群像剧，观众最怕的就是剧里的角色都是“脸谱化”的完美人设。

于是，《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索，逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众，都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”，谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶，何止是对剧情人设的厌恶？从某种意义上说，这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦，可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩，可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈，因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞，因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。

３：演员阵容

剧中通过对父亲的描绘，审视了那个时代的父辈们。在97年工厂荣光的余晖中，父亲意气风发，外面客客气气，却在家里高高在上，说教的嘴脸让中国的孩子们心生阴影。随着98年系统崩溃，父亲的权威和骄傲分崩离析，他软弱无能、适应不了外面的压力，只能在家里变得暴躁，这是下一代对父辈的审视和审判。

由此可见，闪官是当年出卖陆风父母的人，他还将陆风养大，又让陆风加入特密组卧底。但是，从他做了一系列的行动来看，他并不顾陆风的安危。因为松下千雄一死，陆风肯定会被怀疑，他还设计了这一切，明显不是为了“幽灵行动”，而是为了自己的私心。他选陆风去特密组卧底应该也是看中他是“火凤凰”行动组成员遗孤的身份，并不是陆风的能力。他抢夺的卷宗应该是为了要隐瞒当时“火凤凰”行动组成员共有的那块相同的表，免得自己暴露。他真是为了自己的目的不择手段，牺牲谁都无所谓。

《平凡之路》中的蔡晓蕾，应该是观众见过最理直气壮的一个第三者了吧！她是左娜的闺蜜，就连工作也是左娜母亲介绍的，可蔡晓蕾不但没有知恩图报，反而还把左娜的父亲给勾引了，说什么是真爱，其实就是贪图人家的财产，毕竟左大建的身家已经到千万级别的了，自打跟了他之后，蔡晓蕾的母家都跟着沾了不少的光。